Hacia el verano de 1959 comienzan a observarse algunos cambios que serán determinantes en la evolución de la serie: las referencias a Sherlock Holmes han desaparecido casi por completo. Mortadelo comienza a utilizar cada vez menos su bombín y su paraguas (aunque mantiene su levita), la nariz de Filemón, además de ser más alargada, se vuelve puntiaguda (su forma definitiva) y éste abandona poco a poco su chaqueta de fieltro por una chaqueta lisa o americana. En definitiva: se pierden detalles y se simplifica el trazo con el cambio en el tamaño de las narices como elemento más destacado.

   Si bien algunos de estos cambios comienzan a observarse ya en 1959, será en 1960 donde se conviertan en una constante. Un número clave es el Pulgarcito 1472 (1959), en el que vemos la metamorfosis de la nariz de Filemón, más afilada, además del mencionado cambio en la chaqueta. En el número anterior (P. 1471) los dos elementos aún no habían mutado.

 

Pulgarcito 1472 (1959) - La nariz de Filemón es
ahora puntiaguda y su camisa ya no es de fieltro.

   Después de ese número clave (P. 1472) veremos de nuevo a Filemón con chaquetas de fieltro y narices redondeadas. La explicación es simple: ciertas aventuras se publicaron ya en 1960 a pesar de que habían sido dibujadas muchos meses antes. Se editaban de manera desordenada, lo que hacía que se intercalasen aventuras más antiguas con otras más modernas. Esto sucede al menos en los siguientes números: 1475, 1476, 1477, 1478, 1480, 1485, 1491, 1496, 1498, 1511, 1512, 1513, 1517, 1519, 1521, 1523 y, especialmente, en los números 1530 y 1581:

   Con Mortadelo sucede algo similar: aunque pierde el el paraguas y posteriormente el bombín hacia 1960 (los Pulgarcitos 1525, 1526 y 1535 son los últimos en los que Ibáñez utiliza el recurso del sombrero) sorprende ver, ya en 1961, a Mortadelo utilizando de nuevo dicho elemento (Pulgarcito 1549, de nuevo con Filemón con nariz redondeada y chaqueta de paño).



   El aumento del tamaño de las narices de ambos detectives vino influenciado de nuevo por el estilo de Vázquez. El cambio en Filemón acentuó aún más la diferencia de altura entre los personajes. La figura de Mortadelo se volvió también más alargada en esta etapa. Ibáñez madura especialmente su capacidad expresiva que utilizará para reforzar determinadas situaciones (sorpresa, miedo, malicia, confusión...).



  
   En esta etapa las metáforas visuales evolucionan poco a poco. Por ejemplo, Mortadelo puede mostrar su enfado convertido en un león o convertirse en un muelle tras enterarse de que ha destrozado un Velázquez auténtico:

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