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año 62 de la era ibañez

juan zamora talló (15/x/2011 - ase62)



Juan Zamora Talló guionizó unas cuantas aventuras de Mortadelo y Filemón entre los años 1982 y 1983. En la siguiente entrevista nos cuenta como vivió aquella etapa en la que trabajó para la editorial Bruguera...

"Me temo que mi experiencia personal entorno a la editorial Bruguera es más bien pobre. De todos modos imagino que mi aportación, a todas luces modesta, algo alumbrará sobre el tema que nos ocupa. Que quede patente que mis opiniones son totalmente subjetivas. Iré contestando una a una las preguntas que formulas:"

1) ¿Qué periodo de años abarcó tu etapa como dibujante en la editorial Bruguera?
-Empezaré por aclarar que aunque yo era muy aficionado al dibujo y presenté una carpeta repleta con mis trabajos a la editorial, ésta rechazó mi estilo, pero se quedó con mi magín y gracia salerosa para escribir guiones comiquenses. Me quedó claro que me ganaría mejor la vida con la "palabra" que con el "trazo". Se había publicado en La Vanguardia un anuncio solicitando guionistas. Según me hicieron saber yo era uno de los 10 seleccionados de entre los 100 que nos presentamos a esa convocatoria. No recuerdo bien en qué año trabajé para ellos, pero creo que fue hacia el año 1982-83.

2) ¿Creaste aventuras de otros personajes más allá de "Mortadelo y Filemón"?
-Además de guiones para Mortadelo y Filemón, escribí para Pepe Gotera y Otilio; Deliranta Rococó; El Doctor Cataplasma y Puri, Agencia Matrimonial .

3) ¿Trabajabas en las oficinas de la editorial o lo hacías en tu casa entregando periódicamente el material solicitado?
-En trabajo me lo dictaba oralmente un jefe de guionistas en la misma oficina; yo tomaba nota a mano y a currar en casita. Me daban los personajes, la cantidad de viñetas por historieta y el plazo de tiempo para la entrega. Dentro de estos límites, además de los que imponen los personajes y los guiones patrón, tenía un mínimo margen de libertad creativa.

4) ¿Qué opinión personal te dejó la editorial Bruguera?
-Al principio todo parece maravilloso, como en el amor, pero con el tiempo -que no fue mucho- me fue impregnando la sensación de que la editorial era como la Oficina Siniestra de la famosa y desaparecida revista de humor La Codorniz. Era oscura, pocas luces de neón, techos altos y espacios compartimentalizados con paneles y escasa intimidad. Además, cobrar un guión a 25 pesetas la viñeta era convertir un guión creativo en un producto comercial tal como una docena de huevos o un kilo de patatas...

5) ¿Llegaste a conocer personalmente a Francisco Ibáñez? ¿Hubo algún tipo de colaboración con él a la hora de preparar tus aventuras de Mortadelo?
-Conocimiento personal y colaboración NULA. Yo conocía a Fco. Ibañez como tantos otros niños y jóvenes que se alimentaron de su fantástico humor a través de los tebeos. Él vivía en una esfera de fama -bien merecida, desde luego- en la que ya ni tenía que dibujar las viñetas ni escribir sus guiones. Seguramente supervisaba todo ese material antes de dar su visto bueno para publicación.

6) ¿Seguiste dibujando aventuras de Mortadelo a nivel personal una vez finalizó tu relación contractual con Bruguera?
-Cuando decidí abandonar la editorial, tenía el cerebro "quemado"; me surgió el conflicto entre esfuerzo creativo y remuneración "a peso" y sin derechos de autor. Dejé de escribir guiones para tebeos.

7) ¿Tienes alguna anécdota personal de aquella etapa que te gustaría compartir con nosotros?
-Cuando estaba molesto por sentirme un "negro" (artista que trabaja en la sombra para otro con fama y renombre) fui a hablar de mis espectativas de promoción ante el encargado. Al exponer mis dudas de mejorar mi situación, que me parecía enquistada, el señor al mando se puso a sí mismo como ejemplo. Me pareció ver a un hombre derrotado, amargado, dirigiendo un rebaño de cabras más que a un grupo de artistas. Decidí que nunca más volvería por ahí.

8) ¿Conociste a otros dibujantes contratados por la editorial para crear nuevas aventuras de Mortadelo y Filemón en aquella etapa (Ramón Mª Casanyes, Miguel Ratera...)?
-No llegué a conocer a ningún otro guionista, creo que ni siquiera llegamos a coincidir en la ventanilla de cobros (que estaba en la planta baja cerca de la salida: por aquello de "cobra y lárgate").
 
9) ¿Conociste la famosa "Calcadora de Mortadelos" de la editorial?

-No sé lo que es esa máquina infernal, pero me lo imagino: un artilugio que ahorraría muuucho tiempo a todos, je, je...

10) ¿Por qué crees que hubo tanto ocultismo con los dibujantes "apócrifos" de Mortadelo y Filemón?
-Referido a los guionistas, sólo teníamos derecho a que nuestro nombre apareciera, bien pequeñito, al principio de la historia. Daba la sensación que al mantenernos ocultos daríamos menos problemas. Muchos éramos jóvenes con ímpetu, pero conformistas con la situación preestablecida.

11) ¿Podrías dedicarnos una ilustración de Mortadelo a los miembros del foro de la T.I.A. o enviarnos algún boceto o ilustración de tu etapa Brugueril para que podamos compartirlo con todos en el recién creado "Museo de Mortadelo"?
-Desgraciadamente no conservo ningún guión de los que escribí. Entonces no había ordenadores, se escribía a máquina, con copia hecha con papel carbón. Quizás el motivo hayan sido cinco mudanzas que he padecido desde entonces...

12) ¿Crees que Mortadelo tiene largo recorrido o piensas que una vez que Francisco Ibáñez guarde los lápices en un cajón los personajes no tendrán éxito en sus nuevas aventuras?
-Creo que Mortadelo y Filemón, sus personajes principales, son tan intemporales como Tintín o Asterix y Obelix: no los desgasta el tiempo.

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